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新版画 「おんな十二姿」

瞳   小早川清(額入り)
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牡丹雪が舞う中を行きかけた女性がふと振りかえる。画題に〝瞳〟とあるのが、成程と思われる一重瞼の眼に、ぞくとする魅力を秘めた女性だといえる。無造作に束ねた髪にきれいな飾りのついた櫛をちょこんと差し、白のちじみのショールで頤まで隠した姿が、この女性の妖しいまでの美しさをより印象深いものとしている。茶地の羽織のしぼり模様は、昭和五年(一九三〇)ごろ流行した文様だという。  筆者小早川清(一八八九-一九四八)は、福岡市に生まれ、鏑木清方(一八七八-一九七二)に師事した。そして大正一三年(一九二四)第五回帝展に初入選し、以来、毎年のように入選したが、昭和八年(一九三三)第一四回の帝展へ「旗亭涼宵」を出品して特選となった。彼の代表作としては、「長崎のお菊さん」「蘭館婦女の図」「春琴」「行く春」などの作品が挙げられている。そして版画は、昭和五・六年(一九三〇・三一)の「近代時世粧」シリーズでは、なかでもほろ酔・爪・化粧・黒髪・口紅・そして本図などが知られ、また艶姿・湯上がり・舞踊なども佳作とされる。小早川氏は戦後にも数点発表されているが、やはり昭和初期のころの作に人気が集まる傾向がみられる。また画家、彫師、摺師の協力によって生まれる新版画の流れを発展させた一人として注目を集めている。本図など、清氏の画技の優秀さを示す作品であるといえる。
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作品サイズ 44.5x27㎝
価格 75,600円(税込)
 

  遺珠刊行会「名品おんな十二姿」

舞   木谷千種(額入り)
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髪にかけた水色の布の端を軽くくわえ、大柄な格子縞の浅黄色の小袖に黒い帯といういでたちは、いわゆるなさぬ恋に悩む風情といえるものである。そして眉を落とした跡も青々としている御内儀姿であるため、いっそう情感豊かな絵となっている。  筆者木谷千種は、明治二三年(一八九〇)大阪に生まれ、歴史的美人画を得意とした北野恒富(一八八〇-一九四七)歴史人物画に優れた野田九浦(一八七九-一九七一)などに学び、美人画を得意としたという。文展、帝展にも入選するなど女流の中堅として活躍する一方、近松研究家の木谷蓬吟に嫁し、また千種会を設立して後進の指導につくしたが、昭和二二年五八歳で没した。  本図でもかんじられるように、女性独特の繊細な神経を配り、描線をきわめて少なく、淡い色彩の配合によって、浮世絵師鈴木春信(一七二五-七〇)を思わせるロマンチックな美人像を画いている。その千種女史の工夫を活かした描線に抑揚をつけた彫師の刀の冴は、木版画の線にありがちな強さを感じさせない技が示され、また優れた手腕をもつ摺師の淡い色調の摺りによって十二分の効果を挙げているといえる。専門家である摺師の方の話では、一見単純そうに見える色彩を淡い色からだんだんと濃い色を摺り重ねていって、この調子をととのえるのだという。いわゆる浮世絵方式が効果を示した作品といえる。
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作品サイズ 40x27㎝
価格 75,600円(税込)
 

  遺珠刊行会「名品おんな十二姿」

菖蒲   近藤紫雲(額入り)
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見事に咲いた花菖蒲をバックに物思いにふける丸髷の女性のものうげな表情は、彼女が若いだけに哀愁さえ感じさせる風情である。  本図は、今回の企画に集録した島成園女史の「湯上り」と同じ「新浮世絵美人合」の一図であって、六月に割り当てられている。  バックの菖蒲、目鼻立ち、腕の描線は、浮世絵調の彫りであるが、丸まげ、着衣の版の造りは、一工夫した肉筆画を木版が複製する際に用いる版の造りになると専門家である彫師の話があり、また摺りの専門家の話では、剃毛、雑巾などを活用したボカシをはじめ独特の摺りのテクニックを工夫して回数を重ねてこの作品の味を出すのだということである。  女性の顔立ちが、一見鏑木清方画伯(一八七八-一九七二)の描く美人に近いように思われ、その線からの調査したが、筆者近藤紫雲の経歴について知ることはできなかった。もし御存知の方がありましたら御教えを請う次第です。
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作品サイズ 40x27㎝
価格 75,600円(税込)
 

  遺珠刊行会「名品おんな十二姿」

木立の女   橋口五葉(額入り)
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五葉は明治三十三年、東京美術学校西洋画科に特待生として入学し、首席となり秀逸な画学生として斬界に知られた。橋本雅邦に学び、同郷の黒田清輝に認められ、同門には辻永、和田三造、青木繁など錚々たる人材がおり、兄嫁は美術学校長上の直昭の妹といった環境にもかかわらず、油絵界には進出することなく、「ホトトギス」の挿絵を描き、一方では夏目漱石の「吾輩は猫である」の装幀をもって一躍五葉の名は世界に轟いた。そして漱石、鷗外、荷風、四迷、潤一郎、一葉、抱月といった文学界の大家たちの書籍や各種雑誌の装幀、挿絵描きとなったのである。後に浮世絵版画に接近するようになり、浮世絵の史的研究、木版技術の研究を深め、著作も少なくない。そして大正四年ん十月「浴後裸女」を出したのをきっかけに版画制作に一途の道を歩み出した。  本図はおそらくこれ以前の作で木版画挿絵として創作されたと思われる。大正四年以後のいわゆる五葉版画は十三点あるが挿絵や装幀を中心に活躍していた時代の作である。前述の如く友人青木繁の感化からイギリスのラファエル前派の神秘的抒情性や文学性豊かな作風を持っており、油絵を学んだ事が木版画の中にも新ロマン派の傾向と写実性の上に浮世絵の現代化を成し遂げた作家といえる。
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作品サイズ 40x27㎝
価格 75,600円(税込)
 

  遺珠刊行会「名品おんな十二姿」

●遺珠刊行会「名品おんな十二姿」について
推薦のことば    日本芸術院 高橋誠一郎
「名品おんな十二姿」の出版が今日の美術界に良い刺激を与え新しい創作活動が興ることを期待しています  浮世絵は、江戸時代に華をひらいた世界的な芸術です。寛政期の喜多川歌麿、葛飾北斎等の出現により最盛期を迎え、多くの名絵師を生み出しましたが、幕末から衰退の一路をたどり、明治時代には西洋画に制圧され、息を潜めてしまいました。
 しかし大正半ば頃から、この世界稀有の浮世絵木版画美術を見直す動きが出て、橋口五葉、伊東深水、石井柏亭などの画家たちが、彫師、摺師の有志と手を組み、新版画運動を興しました。
 偖て、此の度版画界に在って、最も若く、最も充実した木版画制作活動を展開している遺珠刊行会が「名品おんな十二姿」と銘打って、大正、昭和初期の十二人の画家による名作版画を覆刻出版するといいます。
 いずれもこの新版画運動の流れの中で創作された名品であります。  小早川清、木谷千種、島成園、近藤紫雲、池田輝方、橋口五葉、山川秀峰、名取春仙、山村耕花、山中古洞、北野恒富、石井柏亭、どの画家も才能に恵まれ精進の輝きの見られるすぐれた芸術家たちであります。
 しかも、選ばれた作品は版画芸術の粋を十二分に具現した秀作で、モチーフの「おんな」の様々なシチュエーションの詩情が色濃く表現され、まことに味あい深いものがあります。この昭和初期の十二人の作家による木版画出版が、今日の美術界に良い刺激を与え、新しい創作活動が興ることをこの機会に、わたしは心から期待いたします。そして練達せる彫摺技能による「名品おんな十二姿」の成功をいのるものであります。
<おんな十二姿>
推薦:高橋誠一郎   監修:楢崎宗重   解説:山口桂三郎   解説:菊地貞夫  
制作:【彫師】前田謙太郎、伊藤進、久我伝吉、小池茂【摺師】梶川芳雄、内川又四郎、梶川弥太郎、渡辺義明  
版木:福島県産桜材版木使用   用紙:越前生漉奉書・漉元透かし入り  
発行:遺珠刊行会  

推薦:高橋誠一郎   監修:楢崎宗重   解説:山口桂三郎   解説:菊地貞夫  
制作:【彫師】前田謙太郎、伊藤進、久我伝吉、小池茂【摺師】梶川芳雄、内川又四郎、梶川弥太郎、渡辺義明   
版木:福島県産桜材版木使用   用紙:越前生漉奉書・漉元透かし入り  
発行:遺珠刊行会  



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江戸伝承大錦手摺木版画 「秘蔵 浮世絵美人画撰」

歌麿 風流七小町 鸚鵡(額入り)
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日本を代表する美人とされるのに、平安時代の歌人小野小町がいる。その小町の七つの逸話に因んで、〝七小町〟という。鸚鵡小町はその一つで、年老いた小町が大内へ参上した時、女房たちが彼女のあまり変りように、歌を詠んで、その返歌で小町であるか、どうかを試そうということになった。そこで和歌を送った処、小町は鸚鵡返しに和歌を返したという逸話から鸚鵡小町がつけられた。  本図は、この鸚鵡小町になぞらえた作画であるが、小娘に、細紐でびんをあげた年増が何事か非難されている構図は、先の逸話のどの部分を現代化したのか、はっきりしない。歌麿描く女性たちは、盛期の豊満な顔立ちに比べて細面となり、またびんに比べてまげが大きく結髪されたヘアスタイルとなっており、享和年間(1801-04)の作画であることを知る。しかし年増の立膝した足の曲線美や胸の前で交互した両腕の描写の見事さは、盛期の歌麿の優秀さをなお留めているといえよう。  UTAMRO Parrot, one of ‘Seven Elegance Parodies of Kamachi’ Here we see woman with slenderer faced and larger coiffures than those of his most productive period. This print was produced during the Kyowa Wra(1801-1804). The expression of a seated middle-aged woman is excellent in the way it brings out the beauty of the curved line of her legs and of the lines of her arms which are crossed in front of her chest, showing his technique to be still as strong as it was during his most productive period. This piece was a product of Utamaro's late period. It is one of a series of seven prints that parody incidents in the life of the famors pocetess Komachi.
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彫・伊藤進      摺・渡辺義明
作品サイズ 36.3x24.6㎝
価格 39,960円(税込)
 

  遺珠刊行会「秘蔵 浮世絵美人画撰」
豊国 えり洗い(額入り)
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半裸の肌もあらわに、盥を前にした美人が、手拭でえりを拭い、髪油やえり白粉を洗い流すなやましいポーズは、写実意識を増した後期浮世絵美人画の好画材であったらしく、多くの浮世絵師が手がけている。浴場でなく座敷でのえり洗い図は、玉川船調あたりが早い所であろうか。ただ舟調の図では、えり洗いという動作の描写が主眼で、少しく説明的な感じが揺洩していた。これが、この豊国の図になると、体のくねらせ方、衣紋の乱れなどに、ぐっと色っぽさを増し、美人の肉体の実在感も前面に押し出されて来る。切れ長でやや吊り上がり気味の目付きは、文化中期の、張りと婀娜とを兼ね備えた江戸前美人を象徴する。繊細な彫師の技は睫毛まで彫り分け、いやが上に真実感を強調している。文化年間、生活感情を表現するリアルな様式に変化した豊国が、その様式の長所を十分に発揮した作品ともいえよう。そしてこの嬌艶美を発散するポーズが、後代頻出するえち洗い図の手本とされている点はとくに注目されるところである。愛弟子の国貞の五渡亭時代の作「縁結び女夫評判 こたつの火性」、同人が三世豊国になってからの「江戸名所百人美女 御殿山」、溪斎英泉の「五十三次 大磯駅」など、いずれもこの初代豊国作品の構図の模倣が脱化と見られるものである。  当図の余白に併刻した改印(検閲許可印)に、極字印の他に「津弎」とよめる副印があり、これは小伝馬町三丁目住の行事津村屋三郎兵衛」の印である。上述の両印を用いた時期は文化九年頃と見られ、この絵の制作年代がほぼ推定される。本図がシリーズの中の一作か、単行作かはまだ調べ得ていないが、植物を図案風に添えた様式から見てシリーズもののように思われる。現に版元は違うが、同絵師の作で別の行事副印を持ち、美人に植物を図案風に添えた同時期頃の図を見ているから、あるいは、版元を分けて出させたことも考えられる。ともあれ、初代豊国の文化年代の美人画中で注目される作品である。  
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彫・前田謙太郎      摺・入江義光
作品サイズ 36.3x24.6㎝
価格 39,960円(税込)
 

  遺珠刊行会「秘蔵 浮世絵美人画撰」

栄水 玉屋内志津賀(額入り)
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題名のよみは、「たまやうち しづか」。玉屋抱えの遊女志津賀を描いた作品である。この美人大首絵は、同じ版元丸屋文右衛門から出した「鶴屋内陸奥」「兵庫屋内月岡」などとともに何枚かの組物シリーズを成すものと見なされる。 開きかけの十返舎一九の黄表紙を下向けにもつ白い左手先と、顔先へもたげた右袖口とを交叉させたポーズが、ふしぎな科を作り、読みさしの本を伏せて、誰かと対話する瞬時のスナップの動感をいかにもたくみに伝える。この絵師の描き癖である、美人の両眼の位置の不均衡さが、かえって上述の動感をさらに助長させて、何かコケティッシュな官能美も伝えて来る。この感触は栄水独特の雰囲気である。衣裳のデザインは、上着や襦袢の袖など、単純な模様ながら、目に訴える効果は至極あり、これもまた、画面の動感を助けている。画中に見える黄表紙の作者、十返舎一九がこのジャンルに初めて手掛けたのが寛政七年(1795)。そして、ここに描かれた花魁の玉屋志津賀は、静玉屋として知られる吉原遊廓内江戸町二丁目の玉屋庄兵衛の抱えで、寛政六年の吉原細見では、三枚目のよび出しであったのが、同八年の細見になると筆頭のよび出しに上がり、トップ級の花魁となる。この絵は恐らく、この花やかな時の彼女を描いたものだろう。ついでながら、栄水と一九は親交があったらしく思われる。亨和元年(1801)刊、一九作の洒落本『恵比良之梅』『野良玉子』『色講釈』の挿絵をこの栄水が描き、また一九を著名にした滑稽本『東海道中膝栗毛』初編の口絵に、栄水は一九の肖像を描いている。この錦絵制作の寛政末年ではようやく両人が交際をもち出した頃かもしれないが、画中に戯作とその作品名を出してやるほどの間柄には進んでいたものと見られる。
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彫・小池茂      摺・渡辺義明
作品サイズ 36.3x24.6㎝
価格 39,960円(税込)
 

  遺珠刊行会「秘蔵 浮世絵美人画撰」

英泉 浮世風俗美女競・文書き ≪恋文≫(額入り)
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以前配布の集中に収めた同題のシリーズの一枚で、題の「みめくらべ」にふさわしい色っぽい作品。じだらくに寝そべり、書きかけの文の手をとめ、筆の軸を返して、続ける文案を考えてでもいるようなまなざしの美人で、まさに江戸末期人情本の世界を具像化した感のある題材である。緋縮緬の長襦袢が、着附けの淡い草色に映えてなまめましく、受け口の下唇に光る玉虫色の京紅が妖しい蠱惑美を放射する。木枕の黒漆が目を惹き、のせた懐紙から髪油の香を発散させて官能的な雰囲気が画面全体にただよっている。英泉の体質が筆端ににじみ出ているような作品である。賛は文政期流行の清帖風黒地白抜きの詩句をあしらい、「一泓秋水浸芙蓉」(一泓ノ秋水芙蓉ヲ浸ス)とある。泓は水の深く清い貌。下の朱印に「狂詩」泓と見えるから、この種の出典でもあるか。枕頭の紙包に記した「美艶仙女香」は京橋の坂本氏が商っていた白粉でこの店はこの商品の名を戯作や錦絵の随所に入れさせ、コマーシャルにつとめているが、これもその一つである。ただ単なる宣伝と異なり、画題と有機的につながる効果をこの絵では見せている。
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彫・伊藤進      摺・入江義光
作品サイズ 36.3x24.6㎝
価格 39,960円(税込)
 

  遺珠刊行会「秘蔵 浮世絵美人画撰」

●遺珠刊行会「秘蔵 浮世絵美人画撰」について
推薦のことば    日本浮世絵会理事長 文学博士 楢崎宗重

色々な偏見から、永い間卑属視されてきた浮世絵が、日本でも欧米なみに正当に評価されるようになった。いまでは五歳の童児も写楽を知っているところをみると、国民に広く常識化されていると言えよう。展覧会や研究は国際的視野で遂行され、豪華な出版から普及版まで浮世絵に関する著書もはなはだ多い。だがオリジナルの浮世絵はかず少なく、保存も困難なので、それを手にして親しく鑑賞する望みはほとんど断たれてしまった。そこで浮世絵の復刻がこれまた活発に企画出版され、それぞれ成功を収めている。

 一方購買層をみていると、縮小版やオフセット版や原色版と、オリジナルそのものの復刻版との区別のつかない人が非常に多いようである。復刻版が重大な責任出版であるのは、そこに根本的な理由がある。

 浮世絵版画は木版画であるから、木版によるのが最適の再現法にちがいない。オリジナルそっくりの復刻出版も可能なはずであり、それが理想でなければならない。ところが現状では材料や技巧などさまざまな隘路のために、愛好者の要望にこたえるのは容易ではない。だからといって、似て非なるものを刊行するのは、原作者の芸術を冒瀆することでもあり、また百年のそしりを招くことになろう。出版者のひとしく苦悶するところでもある。

 この度「遺珠刊行会」が結成され、その第一回の出版に「秘蔵浮世絵美人画撰」を企画した。著名な武井コレクションの原画から名品と目新しい図柄の絵が選ばれているし、初復刻なので、新鮮な感じを与える。なお浮世絵研究で令名高い鈴木重三・菊地貞夫両氏の懇切な解説と相まって、浮世絵美人画の真諦を味識できるのは、錦上一段の花である。製作は当代一流の彫師・摺師の協力を得て、この道一筋に生涯をかける梶川工房で、充分な校閲のもとに刊行すると言うのであるから、成果は江湖の期待にそむくはずがない。

 この事業の成功を祈るとともに、進んで蕪稿をものし愛好家各位に推薦する次第である。


<秘蔵浮世絵美人画撰>
監修:高橋誠一郎 推薦:楢崎宗重 解説:鈴木重三 解説:菊地貞夫 制作:梶川芳雄
発行:遺珠刊行会